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配色与对比

冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。

视觉设计

高饱和底会把中性灰染上一层接近其补色的感觉，灰字因此像蒙了脏色。先把底色饱和度降一档，或改用白字、深灰字并拉开明度差；灰字不要直接压在最艳的区域。

同一块颜色放在亮底和暗底上，看起来的饱和度会不同：暗底常让它显亮、显艳，亮底则压低它的存在感。判断饱和度要换到中性灰背景旁比较，别在强明度反差里直接下结论。

深底会把彩字的明度差压小，饱和度越高反而越像暗斑。先把字色提亮、略降饱和，再检查去掉颜色后字与底的灰阶差；差不够时加浅色底衬。

视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。

两套对齐方式并存，视线每换一组都要重新找起点，画面显得散。同一信息组只用一种对齐，组与组之间靠间距分开；需要强调的标题可单独居中，但不要与正文共用一条隐形中线。

斜线会把视线从一端带向另一端，落点通常成为视觉重心。拍摄或排版时先看斜线指向哪里，若它把视线带出画面，就在落点处放主体或用边缘裁切改变方向；斜线越多，重心越难集中。

白色织物反光均匀，漫射光又少投影，经纬凹凸没有暗边，纹理只剩很弱的明度差。想让纹理出来，可让光从一侧低角度擦过，或让织物自然起褶，用褶影补出层次；不要只加对比度。

会。决定软硬的是光源相对物体的大小：灯离得近，发光面显得大，影子边缘过渡就宽；拉远后光源变成小点，影子边缘收紧变硬。窗光柔和也是因为整扇窗在发光。

侧光下白物的暗部主要靠环境反射照亮，周围有冷色或深色面时，暗部会发灰、偏色。先换一块中性浅色反光面，或把白物移离深色背景；提曝光只能让暗部变亮，不能去掉环境色。

咕噜咕噜2026-11-09

谢谢，看完总算知道平时哪里做岔了。

糖霜丸子2026-11-02

谢谢分享，正好最近在琢磨这个，解了不少疑惑。

晚风慢慢2026-10-30

看完挺有收获的，原来平时没注意的小细节还有这么多讲究。

北窗2026-10-30

收藏了，回头慢慢看，这种整理对普通人挺友好的。